伊格尔106键巴扬手风琴演奏
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  目前国内国际上的双系统贝司机都是有一个转换器,用来转换自由低音与传统贝司的体系。似乎这已经是天经地义的了。但是经过这么多年的实践。发现这样做虽然看起来很方便。用自由低音就按一下转换键、不用自由低音时再按一下转换键。但是,从机械的稳定性来说,不管是那里产品、不管是多高档的琴,都有发生机械故障的时候。因为,琴里面的机械太复杂了。第二:在演奏自由低音与和声贝司混搭的作品时,来回的去操作转换键非常不方便。往往手去按完键以后,回来就找不到原来的位置了,使演奏出现失误。

那么,有没有一种不转换的双系统自由低音呢?有。最早的185贝司就是这样的设计。但是已经被遗弃了。为什么呢?因为185把自由低音系统与和声贝司分离的太远。中间设立了一个隔断。以至于手小一些的都够不着。

往往人们来回碰到问题时就会回头寻找真理。我们最近开发的128贝司和160贝司双系统自由低音巴扬手风琴就是这样的新成果。我们把185的缺点去掉了。把自由低音与和声贝司拉近,成为一体。这样自由低音演奏起来就不费劲了。又克服了来回操作转换键的麻烦。还避免了由于机械太复杂造成机械不稳定的现象。希望我们的研究能给你、给广大的手风琴爱好者带来更多的快乐和实惠。



                     浪漫手风琴  演奏乐无穷

经过好长一段时间准备,话说手风琴终于向你走来。这个节目是一个网络节目。第一期给大家话说三个内容:1、话说怎样原汁原味的演奏俄罗斯音乐。2、话说手风琴的音量音色和灵敏度。3、话说国内手风琴的制造模式。第一个内容我们请到了潜心研究俄罗斯音乐20年的漆先生来作客。第二个内容我们请到了清华大学空气动力学的教授李老师来讲解。拍摄过程中仪器测试的结果使我们在手风琴发音共振等概念上达成了一致的看法。



第三代口巴扬隆重推出

与元老邂逅

今天去钢琴城办事.突然身后办公室里传来非常熟悉而久违了的声音.我问工作人员.说姜老师在呢.我不自觉的往办公室走去.因为听到这声音还是2000年左右的时侯了.一眨眼十多年又过去了.难道都这把年纪了还亲自督战吗?哎哟是你呀.他一眼就认出我来.说话的洪亮与底气仍然是那么的如故.于是我们当然的迅速进入了手风琴的主题了.一聊就一个小时过去了.百忙中的他我真的已经非常知足了.虽然他已经不涉足手风琴了.正如庞老师说的他是手风琴的一大功臣.如果没有他的国际活动.中国的巴扬手风琴至少还要晚十年起步.我们都是您的受益者.我这么说.然后他非常关心目前的手风琴行业的状况.各个厂家怎么样.老师都在干什么,来北京发展的几个俄罗斯专家怎么样等等.看的出,身不在手风琴行业里心依然如故.离开钢琴城我非常开心.有许多话只有碰对了人才能说出来.说出来才有一种释放的快感.我没有问及姜老师的身体状况.但我在此祝福他以及手风琴界的元老身体健康,晚年幸福.


霍纳琴定做的80贝司完工



今天是个巧日子。老朋友客户正巧拿来一个霍纳。同时碰到他定做的琴好了。无意就PK起来了。结果定做的琴的音量非常明显的要比霍纳大而明亮。定做的也不是进口簧。规格也是和霍纳一样的。大家都纳闷。为何呢?打开霍纳之前我以为霍纳还是用的塑料音格。可是不是,一看也是木音格。王老师你说说:我觉得有几点。第一外国品牌还是那句话。只注重做工不注重音响。因为外观不用任何专业知识一眼就能分辨。第二,我们和其他国产琴一样,做工虽然也尽力了,但把音质放在第一位。能做到什么程度就是什么程度。如果过渡讲究外观,没有人会买单,我们立刻就会西去。第三,即便是别人想提高音质也未必能有我们这么丰富的经验和手段。毕竟累计了20年的心血呀..


伊格尔手风琴的外观千变万化,伊格尔的形体、结构说变就变。随心所欲。这都来自于我们多年创造的鼠标制琴法。无论花型、无论结构,都是通过电脑鼠标点击完成。这就是中国最先进、最科学、最前位的制琴模式。至少领先目前其他模具制琴法的厂家十年。

在音簧的研究、配置上所积累的经验和成果至少要领先其他厂家二十年。听听回声巴扬的音效。无以伦比。其他厂家专著大批量制造低端琴意在金钱。二十年后依然如故。不信,走着瞧。

六角手风琴第一次在景山公园路演。效果不错。好多人围观。呀,没有见过。好学吗?有伴奏吗?等等。有的是担任合唱伴奏的手风琴手。的确:琴体小巧,重量轻。音域不窄。推拉异音的琴一般人一听说马上就放弃。但是,实际上这是一种方便。手指不动,你要的音就出来了,甚至还有些神奇。有意思...
 我们的琴与世面上的有所不同。1、簧片是进口手风琴钢簧;2、双音簧,音量大、音色丰富;世面上的琴声音纤细、迟钝、单调。3、我们经过改进解决了全音阶琴所有的半音问题。可以演奏所有带半音的乐曲。


第四代电子贝司手风琴研制成功了

(中国第一架四代电子贝斯手风琴现货:13000)

得十多年前和老鹦鹉汪厂长一同就餐时给他说过一句话:如果手风琴的贝司用电子的方式来解决会有一百多种音色可以使用,那将大大的加强了伴奏的功能。他说:对呀。可是,谈何容易。十多年过去了。

一个专业老师问我:电子贝司的音色能和我的右手簧片音色接近吗?我说:为什么要接近?作为伴奏功能的贝司部分,她的音色差别越大越好、越丰富越好。音乐本身是需要有反差有对比的。相同的东西总是反差小、对比值小的。这样的演奏才能表现力强、有听觉冲击力。不是吗?          

警示

另外,现在冒牌伊格尔牌手风琴也出现了。看下图:我们从来没有制造过这种手风琴。可一个外貌公司从国外弄来一架琴让我们做。我们一看长见识了。这种商标我们都没有见过。是哪路高手制作的如此高手的手风琴来。还挺漂亮。不是抬举我们吗。警惕吧。


口巴扬完美的出世了



这意味着中国乐器家族有添新成员。中国手风琴行业里有了新的兄弟仔妹。口巴扬实际上是一种将吹奏技术与键纽的指法体系完美结合的一种新兴的乐器.音色独特、情感丰富、轻便携带。


上海国际乐展:

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罗兰电子手风琴出了FR-8了,我们试了,环境嘈杂,无法听辩。但是右手的键纽仍然是硅胶接点。左手改进了,有弹簧的机械感觉。两手的演奏感觉不一样。我们有同感,他们的研发能力很强,但没有手风琴演奏人才在参与。所以出来的东西总是差一步。外观也改进了,金属镶嵌的效果非常好。价格6万。对于多数中国人来说不好接受。

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今年抱一冷门的是中国人还不熟悉的意大利最强的手风琴:scandalli参展了。我 惊喜。试了好一阵。推巴扬的几十年,市面上没有见到他们的身影。突然闪现在我的眼前,我真的惊喜若狂。不过22万的价格不是我能接受的。

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他们也出了流行琴,不知为何要降低身份迎合市场。这唯一的一架流行琴也要5万元。最后我的朋友以4.5万元拿走了。不过是一个37键96贝司的键盘琴。这之前有个女士给4万,说什么也不放手。也许不是为了钱,身价不能低。

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浏展之余,两岸三地的朋友又自然的聚到了一起。



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视频观看提示:主页上的视频连接图有时出现网页连接错误,可以直接点击:视频栏目选择需要的视频观看。

香港李博士的回声手风琴制作完毕,送我这么高的荣誉我非常感动。

香港李博士的回声手风琴制作好了,音色、音量等令在场的信服。但送我这么高的荣誉我非常感动。没有温暖的工作是一种折磨;没有支持的事业是一种孤独。多少年来我盼望的是什么?不是金钱。

喜欢手风琴是一种爱好;热爱手风琴是一种工作;献身手风琴是一种境界

ABUIABACGAAgq96ghQUoxJOCvwYwjQI4gwI.jpg伊格尔106双系统回声巴扬在这之前一直没有视频资料。国内的其他106双系统几乎不能使用。上海展会上所有的厂家都去了。也有带上106双系统的,但是不让试拉。高音区和低音区几乎听不到簧片的发音,都是键钮的啪啪声。没有对比就没有发言权。伊格尔手风琴不是传说。

有人说伊格尔手风琴不是名牌、榜上无名。不错,我们没有时间和精力做更多的宣传。但是我希望伊格尔手风琴的声音能走进每一个爱好者和演奏家的心里。20多年的科研一定能够使我们的技术实力提升到最高的境界。国内的所谓名牌是老一辈制琴专家留下来的声誉。但现在的企业的技术实力是空虚的。徒有虚名。我们的口号是:推手风琴中国文化、让世界聚焦中国。这决不是一句空话。



ABUIABACGAAg0N2ghQUoqNnpuwUw9AM4zQI!450x450.jpg伊格尔手风琴把键盘手风琴的下颌变音器改制成了旋转下颌变音器。神奇吗。或许你听说过巴扬手风琴上有旋转下颌的,但键盘手风琴的上梁非常的狭窄几乎无法思考内部的机械传动问题。国际上也没有先例。我们做到了。这不是一个传说

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从我手里把朱可夫一号巴扬交到宫老师手里,这一刻我们共同期盼了很久。这把琴从技术上突破了传统三排簧的局限、增加了重低音配置,音响宽大、浑厚;从文化层次上讲,宫老师命名这把琴为朱可夫一号。他承载了一个俄罗斯战争年代的经典故事。通过录音、视频,大家一致认为音色独特、有俄罗斯的风格。

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和巴扬、自由低音手风琴不一样的是,口巴扬不是姗姗来迟而是至今在中国没有踪影。连名字都没有。“不是口风琴melodica,没有译名,这个源自法文accordina.据说一个大概一万多块人民币。它跟普通口风琴的区别是键钮式”。我们制作要便宜的多。其难度不是机械部分而是簧片。手风琴的簧片是双向发音的这个是单向发音的。簧片的制作要设及非常缜密的工艺。脚踏琴的簧片是单向的,但它是铜簧,发音太软没有力度。要用钢簧只能特别制作。这就使成本大大增加。

不过我们期望有爱好者出现,口巴扬有他自己的、独特的风格。不是吗?


☆重低音手风琴问世了。音响宽大而浑厚。这是手风琴音响系统新的技术突破。视频栏目欣赏。

☆朱可夫将军拉巴扬指挥抗击法西斯战斗的故事是一个经典的历史文化故事。我们找到了图片及视频。

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☆上海乐展收获颇多。

张老师碰到老外就介绍说这是:中国巴扬第一人,老外频频合影。

鹦鹉的老总也是意外邂逅,合个影吧。有太多的话要说但是场合不宜。再说吧。


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五排簧手风琴在四川艺术节受到热议。许多演奏家争相试奏。一致评价音色不错。


按常理讲五排簧手风琴增加了41个簧片而且是低音簧片应该比一般的四排簧手风琴重才对。可顾客第一时间就把称量的结果告诉了我,说比他的珠江四排簧还轻两斤。这不在我预料之中但我相信。因为我们有理念在制琴,重量因素一直都是各个环节控制的指标。 双低音有大巴松的音色、浑厚而圆润;两中一高都在回声腔外比传统的回声琴音色亮丽了许多。左手也采用了双低音回声的技术。听起来结实有力、浑厚而不迟钝。既制造了大低音又减少了动态耗气量。在19公分厚的薄琴体里安装双低音回声五排簧和制造大低音是这架琴超国际的地方。

斗牛士舞曲被许多演奏家演奏过.我们仍然用这首作品给你诠释一种全新的风箱应用原则,那就是:风箱的物理应用原则.

单向风箱与双向风箱是风箱物理应用的全新技法.

五排簧的手风琴你听说过吧?现在我们可以给你做了。五排簧的手风琴可以把古典与民歌这两种不同风格的音响结构在一个琴里了。在演奏时你可以通过变音器随时调整不同风格的音响效果来适应音乐作品的要求,包括大波音音色的取舍。

五排簧是一个全新的硬件理念。她不光是解决了风格的问题。在整琴的音响效果上也有了与众不同的特质。比如音量一定会比普通的四排簧要大一些。音色的变化方案要多一些等等。为了说明五排簧的功效我想在此把簧片的结构用一个比喻来说明一下。

如果说簧片的发音用声乐的合唱来比喻的话会更加形象贴切。

通常的60贝司、80贝司、96贝司以及120三排簧的琴都是一个低音簧加两个中音簧作为基本音响配置的。那么低音簧我们理解成男声部、两个中音簧理解成女声部。这两者之间相差八度。那么全开的状态下是一个男生加两个女生把每一个乐音都唱成一个空八度的效果。可四排簧的琴又有一个更高的簧片充当花腔女高音。这样我们将四排簧全部打开的情况下实际上就是16度之间的一个复音程关系的合唱了。基本音响结构是低、高、中、中的组合。听起来当然音响效果就丰富的多了。

那么五排簧的音响结构是怎样的呢?其基本的音响结构是:低、高、中、中、非中(波音簧)。我们能够在古典与民歌风格之间相互转换的关键也就在最后的非中的簧片上。如果关掉非中簧手风琴就是一个古典的四排簧手风琴了;如果关掉两个中音簧的一个我们的琴就变成了普通民歌四排簧的音响结构了。当然如果你能够接受大波音的音响效果的话还可以调整成三排大波音的音响效果。

总之,五排簧的手风琴是一个全新的概念。

现有手风琴技术维修示范光盘出售。为北京以外的不方便的客户提供技术支持。光盘分四部分:

1》手风琴的拆卸与安装
2》手风琴常见机械问题的维修:200元/张
3》手风琴气压不足的问题判断与处理
4》手风琴调音的基本常识和手法:200元/张

5》高档回声琴与进口手风琴常见问题与维修技术教学光盘:600元/张

另有巴扬手风琴教学书、光盘出售:128元/套。

有需要的可以联系:13141339728。


联系方式

联系人:王国平(笔名:王峰)手风琴乔布斯

电 话:010-89481756   移动:13141339728

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何谓中国手风琴的图腾

何谓中国手风琴的图腾


                                                          发布时间:2006482123  

混混沌沌之中我意念中扭动的音符已经不知不觉的与手风琴的各种零件的撞击声以及机器的咣当声混在一起,就象鹦鹉手风琴那古老得几乎接近原始的贝司机发出的嘎吱嘎吱声与音乐混为一谈。不谐、不爽!

一个清晰的理念和思路是一种文化发展的灵魂,我国的手风琴文化要创作自己民族的手风琴作品,民族的东西才是最好的东西;而手风琴硬件上必须发展巴扬和自由低音手风琴的演奏基础,它山之石可以攻玉。虽然我国是一个手风琴大国,演奏人才济济。巴扬手风琴却姗姗来迟,以至于经过了十个年头的理念梳理人们还是一头雾水,无论从硬件制作工艺、还是演奏本质的把握似乎还没有理出一个头绪来。一批批后生无谓的西游俄罗斯取经,令人欣慰;艺术节将各地的大师请来演奏、讲座,人们似乎明白了些许。然而,外来的巴扬先生似乎在中国这块传统得近乎呆板的国土上很难生存扎根。不怕忽悠,再过十年我们广大的少年朋友都能用上自由低音手风琴吗?

我国第一本巴扬教材《现代手风琴演奏教程》已经出版整十年了。作者结构了丰富的演奏技术、苦意了高难的技巧训练,以为肩有更多的使命,可至今也没有多少人问津。很简单,这十年中好大的一个中国能数得出来一共有多少架巴扬手风琴。有更多的人更愿意抱着传统的东西。

鹦鹉的终止式

营口亚洲手风琴调音车间是用玻璃和铝合金做的,一大排!有几十间吧。安装车间一望无际;厂长要与珠江争一个老总的位子,结果断送了营口手风琴厂这个老厂的老命。从此亚洲牌手风琴石沉海底。

上海手风琴厂的厂长在宾馆说:上海的产品在全国以品牌和质量取胜客户,唯一就是手风琴质量不行。1991年我与福建的李老师、康老师及方圆女士一起到上海厂鉴定一下他们的新产品:电声手风琴。中午吃完饭不午休就上班了,801工作室的沈工、70岁的吴工将琴调试好后,我们一试拉出呼意料的糟糕,方圆背着他们说:如牛叫。虽然后来有了803、905等还比较成功。但企业体制的崩塌是优秀的产品也不能挽救的。终于,在中国琴迷心里崇高的百乐牌手风琴也随风逝去。

自从星海手风琴车间从钢琴厂大院迁到甘棠后,星海手风琴就成了村里人的庄稼。地里种麦、车间里种琴。一个月还出口德国几百台中国产的手风琴。北京波尔卡手风琴开发有限公司1998年肩扛星海手风琴厂300万的债务迈进这个企业,天真的以为通过开发巴扬手风琴就能玩儿转混水,挽救这个企业、给琴迷们一个巴扬硬件的惊喜。错!公司3年与魔鬼般的黑道白道周旋就耗尽了精力,赖以生存的员工都是当地的村民,企业意识几乎置后一个世纪。市场落荒于中国巴扬的人文环境,企业又行走在中国改革的初级阶段,国家主要扶持大中型国有企业对民营企业基本上是自生自灭的政策。真的不好玩。不玩了!还不错,法院给做了正规的破产手续。终于结束了这场没有规则的生死游戏。

鹦鹉厂是一个象摸象样的国营企业。老总说:嗨,每年都是微利运转。能养活这一千多工人就很不错了。英昌钢琴挖走了鹦鹉的半壁江山,静海的华韵拿走了鹦鹉商标,银行收走那块地皮。因此,鹦鹉企业就成了中国手风琴国有企业的终止式。从此我国四大国有手风琴企业全军覆没。

珠江之旅

 北京的夏日一直没有广东炎热,可那年当我下飞机走进广州傍晚的白天鹅宾馆时,天气凉爽极了。

看过珠江钢琴的生产线、弹了江择民主席弹过的白色三角钢琴,见过老总的秘书及宣传科长已经是第二天的中午了。在珠江上千人的大食堂里的客人饭桌上,我已经等了童总半个小时。在左右的小包间里,已经有不少老外也在等老总的出现,可是童总却意外的直奔我的饭桌。“你是XX老师吧,你不用开口,我知道你为巴扬而来”。出呼意外的直爽、随和的童总一下就要进入主题。“我看过你出的书、也见过你做的琴。不瞒你说,意大利、俄罗斯的厂家我都去过。不是给你泼冷水,巴扬到目前为止还是国外那几个老头子拉来拉去,中国人不欣赏、不觉悟,你的市场不成熟。”天那,受雷电之劈也不过如此吧!“说吧,你需要几百万?去年我收购了:红棉吉他、云雀小提琴,现在整个广州的乐器全部属于珠江。今年我们刚开会,收口了,不收任何企业了。”我说了我的理由:中国这么大,市场不成熟也就意味着发展空间更大不是吗?“那好,你需要资金我们合作,但你要写一个报告,保证我的资金不会亏本。他把名片给了我,嘱咐把报告寄给他的秘书就可以了。随后他又把老底告诉了我。原来童总也是手风琴爱好者。师从广州战友歌舞团国家一级演员曾键老师。

第三天在珠江的电梯里意外的碰到了原营口手风琴的技师王侃先生。怎么?金杯手风琴还没有成熟又要做珠江手风琴了?恩,上海的几个工程师也要来了。嗨,珠江自己也要做手风琴了。

贝司豆的启示

一个知名演奏家的手风琴出了问题,坐了几天的火车来到鹦鹉厂家维修手风琴,结果师傅问明情况后,用尖嘴钳掰了一下贝司豆说:好了。原来是贝司豆不小心碰歪了就造成了贝司长鸣现象,师傅没有开琴用钳子校正了一下贝司豆就OK了。

启示:一个好的演奏家应该对自己手里武器的特点、基本结构甚至一些简单的维修保养常识有一定的了解,这是一个做演奏家的基本素质。硬件不可轻视!

麦粒的音符

目前手风琴的制作重任绝大部分落到了乡镇企业肩上。而乡镇企业雇佣的技术工人大多数都是一些干农活出身的村里人。赶上大秋、麦秋等农忙期间还要给工人一个假期回家拿锄头干完家里的农活后再回公司制琴。

一次一个朋友让我看看他的琴,说老是听见里边有动静。我也好奇,结果开琴一看,Oh my God有一把麦粒在琴里已经待了几年了。真可谓大珠小珠落玉盘呀。

变音器与贝司和声的迷惑

对于变音器我们大多数演奏家受到的教育不过是手风琴说明书中的一个诠释:笛子音色、小提琴音色、黑管音色、双簧管音色、手风琴音色等等。如果说四排音的低音簧、中音簧和高音簧就没有多少人门清的话,具体哪些簧是440、880也许就知者甚微了。不过如果不和交响乐队合作也就罢了。大家都糊涂着拉、糊涂着教、糊涂着演吧。可有一次老外在公开课上提出了一个尖锐的问题:你为何要在这个拍节上配这个贝司和弦?尴尬。怎么回答?没法回答。因为我们不知道手风琴贝司和弦部分某个调式上的某个和弦的具体音高情况。制琴的师傅没有告诉老师们,或者压根他们也不明白,就是几十年的技师你要问他贝司的和声构成也是成心难为人。他们能告诉你的是:一和声用了几号簧片、二和声用了几号簧片;大贝司用了特一还是特二的簧片等生产语言,老师们听起来怪怪的、蒙蒙的。老鹦鹉手风琴甚至几十年来一直就连左手变音器音簧的标记都不标示,就给你几个黑按键,拉去吧。

其实,作为传统和声贝司和弦的音高情况不是一个定数。每一个调式的大三、小三、属七及减七和弦的音高及构成的方式都是不一样的。有些欧美乐谱把贝司和弦具体的音高标在乐谱上了,但你用鹦鹉手风琴按照乐谱演奏出来的和弦绝大部分是与乐谱不一致的。因此为右手配器贝司和弦要考虑具体调式的因素。这就是老外提醒我们注意的本质所在。

还是中式记谱好,就用一个音代替一个和弦,不管你这个和弦是第几转位,反正大概跑不出这几个音就行。看来有些事情就是难得糊涂的好。

自由低音结构的误区

我跟踪自由低音的发展已经有n个年头了,意大利布咖里的双系统巴扬已经拆卸组装过N个自由低音贝司机了。

80年代俄罗斯的自由低音很不成熟,为了弥补音域的不足,在主要结构的终端将高音簧片直接平铺在音板上,然后用许多的金属丝杆来完成贝司豆与单音之间的连接。看起来比蜘蛛织的网还要复杂。低音区和中音区是两排音簧,到高音区突然变成了单音簧片,使音色的统一和中高音区的音量受到极大的影响。我把这个时期的自由低音归纳为第一代自由低音。

到了90年代俄罗斯出现了比较规整的手工自由低音结构。比如阿Q牌巴扬手风琴等。他们把自由低音所有的簧片全部安装到了音梯上,使整个主体结构比较完整、成熟。与此同时,意大利也出现了与俄罗斯结构完全不同的双系统自由低音贝司的结构。这种结构的极品是意大利的天狼星贝司机。其主体结构与俄罗斯的结构完全不同,是通过贝司杆后端的上下运动来达到和声贝司与自由低音贝司之间的转换功能的。但是这种结构存在的缺点是贝司杆的上下运动会造成贝司豆的长短在不停的变化。一会对位低音贝司豆长了,和声部分的贝司豆短了;一会又出现了相反的结果。如此明显的变化贝司豆的长短,不能说对演奏者的正常演奏没有影响。但是他们毕竟也是一种自圆其说的双系统贝司机构。我冒昧的把这两种双系统贝司机归纳为第二代双系统自由低音贝司结构。后来也许意大利人发现了自己的缺憾,于是布咖里后期的双系统贝司机就基本上俄罗斯化了。唯一不同的是做工上比俄罗斯琴细腻、整洁、可靠的多。

鄙人认为自由低音双系统贝司机的机械结构思路一定要是圆周运动的机械结构,也只有这样才有可能使系统之间的转换达到如按变音器键板一样轻松,象转动方向盘一样灵活。

人文反思

任何一种文化的发展都是以相关的硬件的发展为基础的。没有硬件的发展,就没有这种文化的提高。然而反思我国手风琴文化的人才结构也许会让人明白为什么中国的手风琴硬件远远置后的根源。演奏人才比比皆是,硬件人才寥寥无几。况且硬件人才没有学习的平台,我国高等教育体系中设有音乐系、教育系、艺术系、手风琴系就是没有手风琴的制琴专业。而手风琴的制琴在所有乐器中又是最难最复杂的,涉及到:木材学、模具学、机加工、木工、钳工、化工、电镀、调音、校音、组装、整理验琴等等。作为一个手风琴设计师,要懂的东西更加广博宽泛,涉及到几十种原材料、近百个工序、千来个零部件以及国家标准等等。在我国,数得出一百个演奏家数不出一个制琴家。制琴家的出现只能靠师傅带徒弟这种不能再原始的方式来实现。有的是丰富的经验、也有的是苍白的理论。

设想,如果电脑市场没有这么多的硬件,盖瓷还能成为当今的富翁吗?

嗨!何为中国手风琴的图腾?

 北京圣萨乐器中心

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